换得残月一轮，半盏灯愁。

                          待到杨柳眉皱，春风施柔。

                           已是漭漭苍苍又一秋。

    记得贾樟柯喜欢说：“我们都是漂的一代。”还记得数年前第一次看贾樟柯的电影是友人推荐的“故乡三部曲”中的《小武》，因为是盗版所以屏幕上的画面非常糟糕，而且声音有点模糊不清，堪称我看过的电影里效果最差的了，不过却我开始喜欢上了这个此前甚少在国内媒体露面却在国外电影节频频获奖的矮个白皙的男子。

　　此前，贾樟柯拍过《小武》、《站台》、《任逍遥》等电影，在国外产生过反响，但却一直没能在国内公映过。等他导演的《世界》终于名正言顺地在全国的影院与观众见面时，却票房不佳。这显然给中国的媒体给予贾樟柯一次极尴尬的评价，其言语难以令人接受（至少我难以接受）。令我不得不产生一吐为快的冲动。

　　隐约记得那个〈小武〉里的主角是个扒手，自称是干手艺活的。他戴着粗黑框眼镜，寡言，不怎么笑，头时刻歪斜着，舌头总是顶着腮帮。他常常抚摸着石头墙壁，在澡堂里练习卡拉OK，陪歌女枯燥地压马路，与从前的“同事”现在的大款说几句闲言淡语，他穿着大两号的西装，在大兴土木的小镇上晃来晃去。

　　第一次见到贾樟柯是在广州的〈世界〉首影现场，这个山西汾阳男人，３０来岁，面容白皙，甚至有种病态的神情，深色的西装别扭地罩在他矮小的身躯上，给我感觉不协调（至少我认为他不适合穿西装，当然场合不允许），他身旁是一袭白裙的赵涛（女友兼御用演员），赵涛给我一种清脆感，或许是她磁线的嗓音有点男子的味道，聊天时每次提到贾樟柯她都会直呼其名，而不是一般演员说发出的“Ｘ导”直觉告诉我她是贾的女人，又一朵因为电影而开出的爱情花。
　　有人说〈世界〉是一部最不像贾樟柯电影的电影，其实，我觉得〈世界〉或许不是贾想表现的全部，但至少有他的寄托，有他的意识，毕竟给予一部影片的长度有限，因此每部电影或是艺术品都会有或多或少的瑕斑，不出奇。然而从〈世界〉里抑或每个人都看到了一个自己的“世界”。（未完代续）

  这是一个发生在五代十国的宫闱故事，一出蕴涵着爱、欲、情、恨的悲剧。故事从谭盾的一段空灵纯净的音乐里开始：淡雅、别致的伎人馆，一群素衣的蒙面舞者，在苍凉婉转的《越人歌》中潸然起舞，我们无法探询面具背后的面容，只能随着舞者木偶般柔动的身躯，在寂寞的音乐中继续。这一边蒙面的黑衣骑士正踏马啸风而来，金属的冷光与黑色的骏马在奔驰交织出一种阴冷与沉郁。杀戮在迫近，舞者却不为兵器的寒光而颤栗，银白面具下的王子无鸾却已丢失了微笑。他的“越人歌”中埋藏着父皇猝死的疑窦，隐匿着叔父篡位的阴谋。他的“越人歌”被刀光剑影淹没。。。。。

《夜宴》自始便予人一种冷艳、凄美，其整体的场景均采用了大片厚重沉郁的颜色渲染，如：宫殿建筑采用深沉、阴冷的黑和红，来体现其建筑的阴冷与皇权的象征，服装方面，叶锦添的设计极具风格化，衣饰华贵、绚丽，大量采用暗色调，为此，无论黑、红、素似乎都透着一层灰朦，令人无形中产生一种莫名的空虚与鬼魅。《夜宴》的动作设计非常强调美感，一招一式都充满所有的动作都是针对场景而设计，如竹馆的那场杀戮，刺客与舞者的动作充满了艺术，房舍成了舞台，而杀戮成了一场现代舞。另外梃杖大臣的那幕亦是采用浪漫的美学手法，去表现暴力的美。 

在影片的前半段，导演对人物的背景铺垫并不多，只通过剧情的延伸，去逐渐挖掘各个主角的性格特征，并让隐藏在人物心里的那份共有的“孤独”慢慢浮现。可以说在《夜宴》里，每个角色都被涂上了一层悲剧的色彩，剧本对几位主角的性格刻画是比较细腻的，尤其在表现人物内心的挣扎与彷徨上，章子怡此次的表现，还是值得肯定的，她将婉后这个内心复杂、天生嫉妒，生活在至高的皇权上，却承受着欲望与权利的双重支配，而无从选择的女人演绎地比较到位，同时，对于人物内心戏的把握章子怡的诠释也是比较成功的。另一个便是葛优饰演的厉帝，这是一个弑兄篡位的暴君，表面冷竣残酷，却对婉后却有着一种无比强烈的爱与欲，这份爱欲并非单纯以占有为目的的欲望，而是一个男人对一个女人至深至真的爱，是真挚的，甚至是可爱的。最后他出人意料地饮下了毒酒，从这一点我们看到了厉帝这个角色其实是空虚的，甚至是恐惧的。他喝毒酒的举动，以及最后的那句对白，或许是想印证自己那句：“自古江山、美人都令帝王困惑”的话，又或许他单纯想成就一个帝王美人的传说，这一切我们不得而知。

《夜宴》里的人是寂寞的，他们寂寞是因为他们不懂自己所爱的人，不懂那首凄婉的《越人歌》，只有懂的人才不会寂寞。《夜宴》里的爱，是赤裸的、充满欲望的，却又包裹着一份凄美与冷艳。青女用她对爱的纯洁在苍凉婉转的音乐里，吟唱完最后一曲《越人歌》，便倒在了太子的怀里，《夜宴》恰如一曲寂寞的歌，在章子怡蓦然间那个永远无法探询真相的回首中落幕。《越人歌》的清婉、哀伤还在耳边回旋，东方的人文情感在此刻为厚重的沉郁所掩埋!

知道宁浩从今年春天的一部名叫《绿草地》的电影开始，电影中湛蓝的天空，广阔的草原，单纯的孩子，清澈的眼神，尤其是那个叫毕力格的草原男孩，这一切都成了我对影片最深刻的记忆。在这部处女作中，宁浩善用细节的特点十分明显，而且他知道什么时候该在流畅的叙事节奏里稍作停顿将感情释放，而不是一种粗糙的滥用情调。这或许就是我喜欢宁浩、喜欢这部电影的理由。如果说，在《绿草地》里宁浩让你彻底地质朴、纯真了一把的话，那不久前，这个山西男人的一部《疯狂的石头》则令你和我、他和她、在这个炎热的夏日里，真正体验到了什么叫做淋漓尽致的快感。

《疯》片故事简单、紧凑，节奏亦掌控地相当好，导演将讽刺与幽默的元素巧妙地融入到了电影的细节中，令这部没大腕、没花瓶的小制作成为这个夏天最令人舒适、畅快的娱乐节目。《疯》片难就难在，它很容易拍成一部《左麟右李》，而后者是部彻头彻尾的滥片。庆幸的是，宁浩知道自己想要的是什么，所以他并没有直接去描述和渲染这种都市下层生活的悲情色调，而是借助一块“石头”悄悄进入不同阶层市民的生活，并在无意识中将他们拴在了一起。影片中宁浩把搞笑玩到了极致，黑色幽默充斥着影片的每一个细节，他完全跳出关注个体的视野，将生活在同一都市的各色人群，都收录于镜头下。其中有自喻艺术家的摄影记者、有8个月没拿工资的工人、混迹于街头巷尾的小偷、趋炎附势的助理以及庙前“违章”烧烤的棒棒军等等，不同地域、阶层的人汇聚一堂，浓郁的地方俚语正好成了《疯》片最大的亮点，也赋予了影片最自然、质朴的元素。

从某种意义而言，《疯》片或许不单纯是一部喜剧，它不过是借助一个前列腺患者的特例，来述说每一个个体都可能面临的，生活中那种不可言喻的表达与沟通的困难。其实，这是生活在都市的每一个人都能感悟到的。主人公之一的包世宏，面临的最大困境不是如何防止贼人盗窃翡翠，而是他“尿不出来”，这种难言之隐于男人而言是一种“尊严”的丧失。而影片中包世宏的前列腺炎，其实是工作和生活的双重隐喻和同构，工厂快倒闭了，事业、爱情遥无期，就连正常的排泄都不顺畅，深陷压力之中，正是当下城市居民的普遍状态。疯狂的笑声背后，却隐藏着一种通彻心肺的孤独，尽管这或许不是导演的本意，但当包世宏、道哥在失去自己作为男人“尊严”时，一切都显得如此无助，但导演依然没有在两个主人公身上渲染绝望情绪，反而自始自终贯穿着小小的幽默和明快的气氛。最后，包世宏在颁奖会场的厕所里痛快地“方便”了一回，这种释放的快感，或许才是他最想要的。

   被喻为最具代表性的选美盛会“香港小姐竞选”日前在香港红墈体育馆毫无悬念地又一次落下了华丽的幕布，新的“港姐”诞生了。事后有人这样感叹：“美人辈出的好日子已经过去了，然而港姐还在平庸中延续着。”在香港这座繁华绚丽的都市里，在这个一年一度的选美盛会中，美人向来不乏。同样烦琐的评选环节、同样苍白的问答，美丽的面孔后却是一个个相同的淡漠、无知，一份份无奈的尴尬。爆冷胜出也好毫无悬念也罢，人们的视野疲倦了、审美的标准变异了。盛会在低俗中败落，美丽在尴尬中陨落，
    据说，为走出选美低谷，香港无线台今年极尽“作秀”之能事，在舞台制作、服装设计、司仪对白等环节中都力求突破。当晚整个晚会复古风盛行，在被布置成金碧辉煌的皇宫式的现场，20位佳丽以一色中世纪欧洲宫廷贵妇装出场，又以复古的晚礼服收场，视觉上颇具华丽奢靡之感。但形式并不能掩盖佳丽们的苍白。在问答环节中，众位佳丽被指定就南亚接连发生海啸一事，借一个人物来减少灾难带来的痛苦，并说出借此人的理由。佳丽大都希望可为灾区振兴经济及帮助灾民积极生活，答案毫无新意，其中更有佳丽答非所问，气氛沉闷、尴尬。虽然本届佳丽们学历之高为历届候选港姐之最，但“香港小姐”奉行的“美貌与智慧并重”的宗旨在这一届评选中显得有点牵强，在曾志伟、陈百祥等舌尖嘴利的司仪面前，一些佳丽毫无招架之力，更甚者答非所问，令人啼笑皆非。而事实上，“港姐”决赛当晚现场气氛极度沉闷，惟独司仪曾志伟、李克勤、梁荣忠以颜色对白，围攻陈百祥性器官才令到现场气氛稍显活力。而此举却引起炫然大波并遭受观众投诉、抗议，直诉其恶俗、低调，如果说港姐竞选的宗旨为“美丽与智慧并重，那美丽一词在此是否单薄地体现为容貌漂亮，智慧也仅是答非所问后的尴尬，而趣味、幽默就是司仪们以对方性器官为谈资的颜色对白换取来收视点呢？如此，沦为以恶俗、下流换取眼球关注的“港姐”还能以“美貌与智慧”来评判吗？
   美人年年来，港姐届届换，这样的美丽在大众眼球背后所体现的不过是一幅记忆中的集体泳装图：苍白而乏味，如此港姐、如此美人岁月的蹉跎后能留住些什么呢？或许沦为那个在广告中无限妩媚地走在T行台秀了秀完美的体形后，用那只倩手划出一弧行，随后出现某整形医院的标语的女子。

   还记得第一次看《喜剧之王》，认识张柏芝就是从那部周星驰的无厘头电影开始的，一部略带灰色的喜剧，道尽了一个配角的艰辛，一个“龙套”头衔背后流淌着明星成长的辛酸泪。《喜剧之王》里周星驰对扮演“应召女郎”的张柏芝说的那句：“我养你”，是我至至今对该剧最为深刻的画面记忆。小人物的恋情往往最为凄美，爱情或许可冲破阶级、家庭、人物背景，但却永远冲不破的是那张世俗的网。因此，电影里的结局是完满，而现实中张柏芝的爱情无疑才刚刚开始。     相较其他明星张柏芝或许多几分幸运的色彩，因为，她刚入行便被星爷慧眼识中，成为女主角，继而星途平坦，近年更是大红大紫。而于我张柏芝却谈不上偶像，可对这个出道7年，年仅25岁的女人欣赏中却带了点同情，或许说同情有点夸张了。但一个如张柏芝般年轻女子自她踏入这潭混水起，从另一种意义上讲，或许她就已注定是个悲剧性人物，而她的悲剧不在于数不完的绯闻男友，也不是自爆赚够四辈子的钱，更不在于真空上阵出席新闻发布会以博出位，而在于这世上有种叫做“群众效应”的扭曲心灵在作祟。如若不信，请看看而今郑秀文那被称为“鬼剃头”的头后的好奇、惊讶，又或章子怡伤痕累累的身体背后的辱骂、讽刺。

    在这个是非、名利浑浊难辩的圈子里，张柏芝一路走来，虽绯闻、情变不断，然在其演绎过的电影里，凭借着天生的镜头感，一部《新不了情》张柏芝将那个坚强的继母角色，演绎地淋漓尽致赚了不少泪水，也正是这部影片让当年仅23岁的她荣膺影后头衔。看完这部影片，我开始慢慢喜欢上这个满身绯闻、是非的女演员。在演技上与她合作过的演员如：刘青云、刘德华、古天乐等，无一不对这个小姑娘的演技大为称赞，就连大导演尔东升也说她是“天生的演员”。可见在演技上她的确为人称道。在排除所谓的是非、情变后，请恕我大胆说句，在今天香港的影视圈里，我们能找到几个像张柏芝这种出道短短几年，却演技精湛的女演员吗？

    在生活中我们可以喜欢任何明星，比如，喜欢张柏芝的人可以有N个理由，不喜欢的亦然。而在娱乐圈这个耀眼的舞台上，张柏芝却像一朵带刺的玫瑰。我欣赏她的敢爱敢恨，喜欢她的率直、开朗。爱一个人的时候可以在肌肤上文个爱情的标志，恨的时候可以忘却一切只字不提那人，继续寻找爱自己和自己爱的人 。

    又是这样的心绪：乱。一种刺心的痛、楚楚的酸，莫名的乱。久违的感触又一次如寒冬里的一把尖刀急速地刺进我的肌肤，迅速地透过我的心脏，如一阵闪电、很快。冰凉的、寒气孤傲的刀锋上闪烁着一个猥琐的笑，银亮的刀刃上流淌着鲜血，我的血，“那是我的灵魂”，我不禁呼喊、挣扎。痛楚麻痹了我的身体，我站在空寂的原野上，空气在潮湿、天空在旋转..........

    殷红的血，我的。缓缓地顺着银光闪亮的刀刃滑落，一滴，一滴，刀尖下滴落温暖而鲜红的液体，“那是我的鲜血”，我又不禁呼喊，血--殷红色的，如夕阳下的红晕，更深一些。

   一刹那一轻薄的躯体成180度慢慢倾斜，慢慢.....倾倒。最后缓缓地压在荒凉无边的野草地，如一张被风吹落的纸，这是一片无名的荒野，躺着一具无名的躯体。渐渐地视野消失了，记忆淡漠了，声息弱化了。无名的黄土地里那具寂寞的躯体逐渐被洗刷、遗忘。

    多年后我像一个幽魂，孤独而寂寥的幽魂。漂泊、游走于尘世的空间，渐渐熟悉其中的味道！那是一种弥漫于尘世的伤痕，一种潮湿，一股浓烈的血腥。人们因诱惑而忘却了自己，忘却了本性。忘却了所属的一切。如西方某哲人所言：“人的价值在遭遇诱惑的一瞬间被决定。”

  逾百年来多少事，春帆楼下晚涛急。甲午海战17年后，梁启超路过日本九州马关，在春帆楼下睹物伤怀，感慨万千地写了《马关夜泊》，道出了春帆楼谈判在中日两国近代史的重要意义。一纸屈辱的《马关条约》将曾经煊赫一时的大清王朝，羞辱得无地自容。作为自强运动结晶的北洋舰队，也伴随着帝国海军的炮火和怒吼的海洋而消失。
　　111年前，两个古老的帝国在黄海海面上，展开了一场冷兵器时代所无法想象的海上角逐。然而，海战仅5个小时，中国战舰就五艘沉没，其余全部重伤，不得已逃入海军基地威海卫。灾难接踵而来，军事重镇旅顺陷落，接着威海卫两侧的炮台也相继失守，日本陆军就利用刘公岛两侧的炮台，对停泊在威海卫的北洋舰队进行炮火攻击，海军提督丁汝昌痛声大哭，指着要塞炮台说：“那可是我们自己的炮啊！”厄运真正降临是3个月后，日本帝国海陆军集合所有力量夹攻威海卫，旨在全歼北洋水师。此前，李鸿章曾电令困守刘公岛的丁汝昌，务必全力突围，哪怕保留一舰一艇也罢，然而那位昔日淮军猛将此刻却下不定主意，直到接连遭遇日军鱼雷艇的重创，旗舰定远搁浅，来远、威远相继沉没方醒悟，可是，为时已晚舰上水兵纷纷下舰，拒绝登舰突围，最为可恨的是，无耻之徒程璧光居然借用突围之名率舰投降敌人，结果丁汝昌自杀殉国，北洋舰队全军覆没。战后日本还特意打捞致远残骸，将它耸立在日本中央公园供国民参观，借此羞辱中国。

　　甲午海战断送的远不止一个王朝的海洋梦，短短几个月时间，曾傲视亚洲的北洋海军，顷然间灰飞湮灭，那个清政府用白银堆积起来的海洋梦，至此沦丧大海。此后的一个多世纪里，中国再也未能组建如此强大的海军了。

                              作者：梁启超
                   明知此是伤心地，亦到维舟首重回。
                   十七年中多少事，春帆楼下晚涛哀。
                   汉家故是负珠崖，覆水东流岂复西？
                   我遇龟年无可诉，听谈天宝只伤凄。

                           作者：(清)丘逢甲                 

                      春愁难遣强看山， 往事惊心泪欲潸。
                   四百万人同一哭， 去年今日割台湾。

    战争是人与人之间最残酷的、血腥的对抗方式，其所带来的灾难是一个国家和民族最为深重的记忆。热血的缨枪已迟钝，旧日的伤痛却在内心凝结为一串串冬日的干果，我们或许遗忘，但，那道民族的伤痕依稀可辨，轻抚摩着那张沧桑面容，你会听到它的呻吟。
      

   庆强叔就生长在这条江水中游上的那小村镇，他就住在离我家不远的那座老石桥的桥头，庆强叔姓韩，幼年丧父自小就跟着母亲改嫁他家而后又四围流浪，我们都很尊敬地称呼他母亲为“韩婆婆”，我年幼时她已是一个60出头的老妇人了，她特喜欢串门与人聊天，尤其是我祖母那一辈的老人是她闲时交流的首选对象，大热的午后或斜阳西下的傍晚，她总是悠然地摇着一把蒲扇姗姗而来，偶尔她也会在无人聊天时向我跟我妹等一般年纪的孩童讲述民国年间的一些逸闻趣事，我还是从她口里第一次得知了有关慈禧夜明珠及东陵大盗的故事。庆强叔就是跟随这样一个喜欢讲古述怀的母亲长大，他与我父亲同年但月份小于我父亲，所以我们都称呼他为：“庆强叔”，庆强叔黝黑的皮肤、个子小但壮实，脸上常年泛着红光，那是他日日饮酒的缘故，他逢饮必醉、逢醉必被老婆痛心疾首地从外面拖回来，然后一路训斥着骂声响彻整条街，偶尔还伴随着号哭。他每次醉酒总是倒在我家门口不远的泥地里，又或是车站的马路边，我印象中他每次都是衣衫邋遢地走到我家店铺的门口，胡须凌乱地散布在嘴唇上，时而那黑色的胡须上还挂着几丝晶莹透彻的鼻涕，身穿一件油迹班驳的绿色外衣，脚上永远是一双肮脏不堪的解放鞋，鞋面永远不穿鞋带，一条深蓝的家织布裤子一年到头没换过几次。他每次见到我总是就诡异地眨了眨眼，用一只粗糙长满老茧的厚实手指，指指那个货架下的黄色大瓷缸，我知道他要我帮他打酒，每次喝酒他几乎都是赊帐，因此，母亲看见他过来，总是不忘提醒我不要理会他或是告诫他说，他老婆不许我们给他打酒喝而且他还欠着我们好几个月酒钱。庆强叔却一脸无奈，企求地看着我，面对这样的情景他总是摆手，说不要理会他老婆，酒钱下次就给。而我经受不住他那双抑郁的眼神，于是径直走进店铺，熟练地拿起酒提子，搬走那块压在酒坛上的圆形石块和棉布，把酒提子伸进去，一阵酒香扑鼻而来的，沽、沽从酒坛里提起，再小心地倒进那只花玻璃酒杯。这样就算完成了一次简单而原始的交易。庆强叔喝酒时，双眉紧锁脸上的肌肉不自然地往眼下聚集，形成一道道深浅不一的皱纹，粗大的喉结拌着入口的酒有节奏地鼓动着，嘴巴不时发出“滋、滋”的声响。喝完后轻轻地把酒杯放下，然后对我挤了挤眼，神情兴奋眯着眼说；“谢谢啦”，然后悠晃着一幅饭饱酒足的样子走了。

    庆强叔没有固定职业曾随我父亲一帮人在附近的县市干过建筑工，因此他与老母的生活很艰巨，一度住在两间狭窄木板加火砖的房子，他近40岁了才结婚，原因当然是他没有一技之长，生活贫穷所致。他老婆是我们村里面的苗寨妇女，我们兄妹称为：“姑姑”，那是也一个矮小壮实的妇女，但与我那好吃懒做的庆强叔比，这个姑姑勤劳过他百倍，她起早贪黑地劳作，尽管如此婆媳之间依然口角不断，韩婆婆总是在人前数落她的这个媳妇，人们都说韩婆婆性格挑剔、嘴巴多，喜欢背后学人。后来婆媳关系不断恶化，最后以韩婆婆搬到他们前面的那栋空房子里住而结束，房子是一个孤寡的老头死后留下的，老头姓王，早前从外地搬来住下，他终生不娶，也没听说有什么亲戚，老王为人不喜喧闹，平时总是一个人待在那个幽暗的房子里，甚少出来走动。平时我们走经他的房前都是快步飞跑而过，因为传说那屋里有不干净的东西，这种说法在他死后一度沸沸扬扬越说越悬。而无处栖身的韩婆婆不顾这些她向乡政府领导申请自己住了进去。

    庆强叔结婚后恶习不改，经常酗酒而且每次都大醉倒地而睡，姑姑总是四处寻找他，周围的长辈看不过眼也时常训导他要少喝酒，而年复一年日日如此，庆强叔也成了村里人口中那些无能男人的统称。结婚一年后大女儿就呱呱坠地，接着姑姑先后又给他生了一儿一女。他最大的女儿与我妹妹同岁，是一个脸廓宽大身体壮实的姑娘，他惟一的儿子个头不高身体较父亲瘦小没庆强叔结实，不过这个儿子很懂事，知道家里环境不好，上学非常勤奋学习成绩也很好。他的儿女都较我小上5---6岁，因此他们的具体情况我不甚清楚。后来我上初中去了外地，只有寒暑假才回家，从那时开始家乡的很多人和事离我越来越远，惟有在假期里听闻一二了。

    某次大学假期回家，在门口看见一个矮个男人披着一件旧棉袄，姗姗地从老桥过来，我知道那是庆强叔，走过一条淤泥满布的路，我渐渐看清了他的面容，好几年没看见他了，眼前的这个矮个男人，经历了数十年岁月的洗礼，头发已花白，一件宽大的旧军棉袄披在不再结实的肩膀上，背部的弯曲显得他更为矮小，走近了我看见他周身抖缩着，面容憔悴、衰老，皱纹爬满了那张腊肉色的脸，他还是那幅表情眨了眨眼，我叫了他一声；“庆强叔”，他爽快地答应着。这次他没有用那双长满老茧的手指酒坛，而是走到我身边，拍了拍询问我在上学的情况，他递了一只香烟给我，我接了点着烟邀着他进屋聊，他拒绝了，坚持站在门口迎着风，我们聊了几分钟，从他口里了我得知他儿子对英语特别喜爱，晚上做梦还在读英语单词。他说要努力再干上几年，让儿子也上大学。他还告诉我他已经戒酒了。一支烟的工夫，他走了，望着他矮小、抖缩的背影，我似乎看到了《背影》里那个父亲。

    不久后的一个学期他儿子考上了重点高中，却因为家里交不起昂贵的学费而休学了，没多久他也跟随村里的青年入城打工了。去年春节回家我见到了庆强叔的儿子，他正从沿海的某个城市打工回来，听母亲说，他工作很辛苦，可是工厂经常停工，收入不固定，为此他在工厂停工的日子里去批发市场，购了一批衣物然后在街上摆地摊从不休息。而且他平日里生活非常节约，每餐就一个青菜没别的，自己做菜连油都不舍得多放，他出去两年每月仅不到千元的工资，可他一共给家里寄了一万五千元。母亲不止一次在我面前称赞他懂事。一次聊天他告诉我，他父亲已60多了，父母辛苦了一辈子连个好一点的房子都没住过，他要努力赚钱修栋楼房给他父母住，让父亲安渡晚年。听完他的这番话，我真的为庆强叔高兴，也由衷地感动。

   过完年没几天庆强叔的儿子就坐在了南下的火车上，临行前他问我要了电话，说是有时间来广州找我。我一直站在原地，望着他瘦小的背影，消失在那个寒冷的清晨！

   珍重，朋友。一路顺风！

               梦醉萧音饶楼，酒消空对月愁。

                  无言往事中，最是满怀轻柔。

                       思否？思否？

                       惟忆潇湘蓝舟。